Глава 4. Архитектурное освещение 157

"ЗУ —

: Г; Л — " — — — — — гг

— ¦ -.-у—, ‘ • — ‘

_ ‘.-Л,- . — г. »— ‘ ‘¦ . .’.",’ .

Рис. IX. Газоразрядные лампы высокого давления: ртугно-люминесцентные лампы ДРЛ

Вверху — схема преобразова­ния электрической энергии в световую в лампе ДРЛ (слева) и устройство лампы ДРЛ (справа); внизу — спектр излучения лампы ДРЛ (слева) и спектр излу­чения лампы ДРЛ делюкс с улучшенной цветностью (справа)

Рис. X. Металлогалоген — ные лампы (МГЛ) с эл­липсоидной матированной и с цилиндрической про­зрачной колбой и спектр излучения МГЛ

Рис. XI. Натриевая лам — па низкого давления (НЛНД) и спектр ее излу­чения

Рис. XII. Натриевая лам­па высокого давления (НЛВД) с эллипсоидной матированной и с цилинд­рической колбой и спектр ее излучения

Рис. XIII. Светильники с поворотной оптической ча­стью для освещения жи­лых и общественных зда­ний, витрин и т. д. Моде­ли — напольная, настен­ная, потолочная с металлогалогенными лампа­ми 70—150 Вт или гало­генными лампами накали­вания

Рис. XIV. Пространствен­ная гибкая система осве­щения интерьеров из све­тильников с люминесцент­ными лампами и с обыч­ными или компактными галогенными лампами на­каливания для создания направленного света в от­дельных зонах (фирмы ДИЛ, Италия, Филипс, Нидерланды, ЭРКО} ФРГ и др.)

158 Часть //. Архитектурная светология


По принципу светящего карниза

V 1»

Разный ренессанс систем отраженно­го света с использованием новейших высокоэффективных источников света и светильников (см. рис. XIII). Внед­ряются модульные трубчатые светиль­ники с люминесцентными лампами в сочетании с компактными светильни­ками прямого света с КЛЛ или ГЛН НН (см. рис. XIV), разрабатываются подвесные сборные комплексные уст­ройства разнообразной формы, цвета, фактуры, а также предусматривается несколько режимов работы осветитель­ных установок, что позволяет разно­образить облик интерьера и оптими­зировать параметры световой среды при изменении характера зрительной работы.

4.8. Нормирование и проектирование искусственного освещения помещений

У — ‘¦ — ¦ "Гч’ * ,

Рис* 4.59. Подвесной светя­щий потолок, решенный

Искусственное освещение, не зависящее от времени дня, сезона, по­годы, обеспечивает возможность нор­мальной жизнедеятельности человека в условиях отсутствия или недостатка естественного света. Более того, с по­мощью искусственного света решается ряд задач, вообще недоступных для ес­тественного освещения.

Существуют две системы искусст­венного освещения помещений: общее (равномерное или локализованное) и комбинированное, когда общее освеще­ние помещений дополняется местным на рабочих местах.

Действующие отечественные нор­мы искусственного освещения установ­лены исходя из требований обеспече­ния зрительной работоспособности, ви­димости, необходимой производитель­ности труда. Общепринято коли­чественные требования к освещению определять нормированной освещенно­стью на рабочей поверхности (с уче­том коэффициента запаса на снижение светового потока во времени вследст­вие запыления и старения ламп и све­тильников). Качественные требования обеспечиваются регламентацией не­равномерности освещенности, допусти­мых значений показателей дискомфор­та, ослепленности, коэффициента пульсации светового потока, рекомен­дуемых значений цилиндрической ос­вещенности, цветовых характеристик источников света.

Нормы промышленного освещения составлены с учетом дифференциации зрительных работ и предусматривают нормирование освещенности при об­щей и комбинированной системах освещения. Согласно СНиП Н-4-79 и 23-05-95 все виды работ разбиты на разряды исходя из размеров объектов различения и расстояния от глаза до объекта, равного 0,5 м, и на подраз — ряды с учетом контраста объекта с фо­ном и светлоты объекта (см. табл. 4.13).

Нормы освещения интерьеров об­щественных зданий принимаются в за­висимости от назначения помещений (см. табл. 4.14). По условиям зритель­ной работы помещения общественных зданий принято классифицировать на 4 группы. К помещениям I группы от­носятся рабочие помещения с напря­женной зрительной работой и фикси­рованной линией зрения. Это админи­стративно-конторские помещения, классы, читальные залы, проектные и конструкторские бюро и др. Помеще­ния, в которых зрительная задача со­стоит в различении объекта и обзоре окружающего пространства, относятся ко II группе (торговые залы магази­нов, музеи и выставки, конференц-за — лы и залы заседаний, спортзалы и т. д.). Помещения, где преобладают ар­хитектурно-художественные требова­ния к световой среде, восприятию пла­стики, цвета, где обзор окружающего пространства — основная зрительная задача, относятся к III группе. Это зрительные залы, фойе, станции мет­рополитена, зимние сады, рекреации и т. п. Значительные площади в совре­менных зданиях занимают коридоры, лестничные клетки и другие вспомо­гательные помещения, относящиеся к помещениям IV группы.

Во многих помещениях, относящихся ко II и III группам, по архитектурно-художественным со­ображениям необходимо создать ощущение насы­щенности светом. Чтобы определить роль цилинд­рической освещенности при оценке насыщенности светом помещений и исследовать связь архитекту­ры с освещением, учеными НИИСФ, МАрхИ, МНИИТЭП, ВНИИТЭ были проведены обследова­ния станций Московского метрополитена, контор­ских и рабочих комнат учреждений и залов заседа­ний Дворца съездов в Кремле.

В результате сопоставления оценок зритель­ного восприятия интерьера с показателями объек­тивных измерений физических характеристик (го­ризонтальной и цилиндрической освещенности, средней яркости адаптации и др.) были получены соотношения между яркостями пола, стен и потол­ка, при которых обеспечивалось ощущение насы­щенности помещения светом, их "солнечности", а в метрополитене устранялось ощущение подземно — сти. Эти соотношения лежат в пределах от 1:2:5 до 1:3:10. Анализ зависимости отношений горизон­тальной освещенности Ег к цилиндрической Ец от индекса помещения1 позволяет сделать следующие выводы:

Коэффициент, характеризующий пропор­ции помещения; определяется по СНиП.

При концентрированном расположении в по­мещении светильников отношение Ег. Ец увеличи­вается; это вызывает ощущение снижения насы­щенности интерьера светом;

Решающее влияние на отношение Ег:Ец ока­зывают тип светильников и отражающие свойства потолка, стен и пола помещения;

Изменение индекса помещения мало влияет на отношение Ег. Ец.

Разработка проекта осветительной установки — сложная задача, успеш­ное решение которой предопределяет качество световой среды помещений. Уже на стадии эскизного проекта ар­хитектор должен привлекать к работе светотехника, который раскрывает пе­ред ним возможности новой техники искусственного освещения. Многие вопросы, такие как выбор экономич­ной системы освещения, эксплуатаци­онных характеристик осветительной установки, рассмотрение нормативных требований и показателей, необходи­мый светотехнический расчет и др., относятся к компетенции светотехни­ка. Поэтому только совместная твор­ческая работа архитектора и светотех­ника является условием полноценной реализации творческого замысла.

Сводить содержание проектирова­ния освещения к решению лишь фун­кциональной задачи неправильно: та­кой односторонний подход неизбежно приводит к случайному распределению яркостей, отсутствию органичной свя­зи освещения с архитектурой интерь­ера. Только на основе гармонии фун­кциональных, психологических и эс­тетических аспектов формируется све­товая архитектура интерьера. Трудности ее проектирования заклю­чаются не в расчете числа источников света, а в проектировании и реализа­ции в натуре задуманных в проекте светлотных соотношений, которые и определяют архитектурный световой образ интерьера.

Зависимость между яркостью и светлотой при различной яркости адаптации приведена на рис. 4.60.

Глава 4. Архитектурное освещение 159

Пользуясь номограммой Гусева—Хорошило — ва, можно определять светлоты поверхностей (или

?60 Часть II. Архитектурная светология


При абсолютных величинах яркостей и светлот

Е

Ю

10

Р4

Г

100 Tr!

При соотношениях яркостей и светлот

Рис. 4.60,; Номограмма Гу­сева — Хорошилово, выра* жающая зависимость меж­ду яркостью и светлотой при различной яркости по­ля адаптации


<?30

? до

Яркость адаптации, La кд/м2

10~<<Ш

Ш «А Ш о

Ь 8

70

T

-1

10


Их соотношения) по заданным значениям яркости поверхностей (или их соотношений) и яркости по­ля адаптации. Номограмма состоит из четырех шкал. На шкале I отложены значения яркости, кд/м2, или в том же масштабе отношения яркостей двух поверхностей.

На шкале II отложены светлоты или в том же масштабе отношения светлот двух поверхностей. На шкалах III и IV отложены значения яркостей, к которым адаптируется глаз наблюдателя. На шкалах / , // и III соответствующие значения ярко­сти объекта наблюдения Li, светлоты объекта Bi и яркости адаптации La ложатся на одну прямую. На шкалах II и ?V на одну прямую ложатся соответ­ствующие значения Li/L\\ В1/В2 и L*.

Примеры пользования номограммой. 1. За­даются яркость адаптации La — 10 кд/м2 и яркость стены 100 кд/м2. Требуется определить светлоту стены. Накладываем линейку на показатель 10 кд/м2 на шкале III и показатель яркости стены на шкале I и определяем по шкале //, что светлота стены составляет 30 единиц (прямая А).

Л

2. Задаются яркость адаптации — 10 кд/м и соотношения светлот поверхностей интерьера Вг/В\-10:1. Требуется найти соответствующие со­отношения яркостей. Откладываем 1« на шкале ?V и Вг/В\ на шкале II. Соединяем прямой эти точки и по шкале I находим Lг/L\ — 60 (прямая Б).

Придание функциональному осве­щению художественного качества не является новостью. Подобного рода за­дачи успешно решались зодчими про­шлого. Достаточно вспомнить о залах в дворцах русского классицизма, пре­красная пространственная композиция, пластика и живописность которых во многом обязаны искусству владения светом. Современная архитектура вне­сла много нового в искусство освеще­ния интерьеров и зданий; применение светящих поверхностей (потолков, па­нелей и др.), газоразрядных источни­ков света, характеризующихся много­образием форм и спектра, открыло но­вые возможности для формирования архитектурного светового образа зда­ний и интерьеров.

Проектирование осветительной ус­тановки в интерьере сводится к реше­нию следующих взаимосвязанных за­дач:

Выбору и распределению светлот в интерьере в соответствии с художест­венным замыслом архитектора;

Определению допустимых яркостей (окон, фонарей, светильников) и со­гласованию их с требованиями огра­ничения блескости и устранения дис­комфорта;

Выбору цветового решения интерь­ера, увязанного со спектральным со­ставом света и общими требованиями к насыщенности помещения светом и цветопередаче;

Выбору направления и соотноше­ния световых потоков для наилучшего восприятия формы, пластики и фак­туры отделки интерьера;

Выбору технических средств осве­щения, удовлетворяющих эстетиче­ским и функциональным требованиям.

При решении задачи освещения интерьера архитектор решает вопрос, что же должно служить основой, про­образом при выборе приема искусст­венного освещения интерьера. Ориен­тиром при проектировании искусствен­ного освещения может быть природное освещение, преобладающее в заданном районе строительства.

При этом имеется в виду не только соотношение между числом солнечных и пасмурных дней в году, но и такие показатели, как яркость неба, контр­астность освещения, спектральные ха­рактеристики света и др. Природное освещение привычно и приятно для человека, поэтому приближение све­товых характеристик интерьеров к природным — путь "вписывания ин­терьера в природу", метод удовлетво­рения психологической потребности человека постоянно ощущать связь с внешним миром. Этим в значительной мере можно объяснить применение за­вышенной площади остекления стен и ленточной формы окон в современной архитектуре.

Естественное освещение научило глаз оцени­вать форму через распределение яркостей. Равно­мерная яркость стены в интерьере ассоциируется с плоскостью, неравномерная — с криволинейной поверхностью. Важная характеристика естествен­ного света — его общая направленность, благодаря которой архитектурный ритм сопровождается в природе характерным ритмом светотени. Без этого качества естественного света нельзя представить себе композицию греческого храма, плотины гид­ростанции или многоэтажного здания, где ритму архитектуры вторит такой же ритм светотени. Ар­хитектурный ритм в интерьере должен поддержи­ваться светотеневым ритмом. Не менее важно и на­правление света сверху; можно не узнать своего ли­ца только потому, что оно освещено снизу. Глаз не привык к такому направлению света — природа почти не дает нам подобных примеров освещения. Поэтому интерьер, освещенный сверху, вызывает чувство естественности, освещенный снизу — нео­бычности.

Зрение привыкло к контрастам светотени, яв­ляющимся одной из основных эстетических харак­теристик естественного освещения. На севере при­вычны малые контрасты светотени; на юге — боль­шие. В результате настрой глаза на определенные контрасты влияет на работу художника, скульпто­ра, архитектора.

В нарядных костюмах северных стран преоб­ладают легкие палевые и серебристые оттенки, в южных районах сочетания цветов становятся более контрастными (белый, голубой, красный, чер­ный). Африканский декор еще более контрастен (желтый, черный, красный). Контраст, таким об­разом, становится эстетической категорией. Вме­сте с контрастами изменяется и цвет: от пастельных тонов на севере до насыщенных на юге.

То же самое можно сказать и об архитектур­ной пластике: сдержанная по контрасту светотени пластика севера и, как правило, энергичная, соот­ветствующая резким светотеневым контрастам пластика юга (рельефы Средней Азии).

Глава 4. Архитектурное освещение 161

Контраст, создаваемый светотенью, — не только один из факторов различимости детали, но прежде всего эстетическая категория; в основе ее лежит гармония между создаваемыми волей архи­тектора и привычными для глаза природными контрастами. Привычка к определенным природ­ным контрастам не покидает человека и в интерье­ре. Следовательно, творчески отраженные в ин­терьере особенности природного освещения созда­ют ощущение естественности и покоя. Это очень

162 Часть //. Архитектурная светология


Рис. 4.61. Интерьеры, со­здающие впечатление есте­ственности среды (а) и "театральною эффекта" (б} 1 — распределение ярко­стей, соответствующее при­родному; 2 — равномерная яркость зрительно сохраня­ет характер плоскостей; ^ — неравномерная яркость кри­волинейных поверхностей усиливает эффект формы;

4 — соответствие светового и архитектурного ритмов;

А)

1

5 — освещение сверху и со­ответствие контрастов при­родным; б’— распределение

¦ • ¦ -.«

> »¦«’

[л."

• г »V/ ¦. ¦»

-‘ Г\Г —

»•V

8

10

Яркостей, не соответствую­щее природному; 7— нерав­номерное распределение яр­костей на плоскости, вызы­вающее впечатление криво­линейной поверхности; 8~ равномерное распределение яркостей на криволинейной поверхности, зрительно ее уплощающее; 9 — "разруше­ние" светом архитектурного ритма; 10 — освещение сни­зу, несоответствие природ­ным контрастам и направ­ленности света, ‘рамповый" эффект

Важно для рабочих помещений, школ, спортивных залов, больниц и т. д.

Возможно распределение яркостей, контр­астов и направления света, отличное от того, кото­рому научила нас природа. В этом случае создается ощущение необычности, возникают своеобразные "театральные эффекты". Такой характер освеще­ния в большей степени согласуется с интерьерами зрительных залов, фойе, ресторанов, выставок.

Итак, возможны два подхода к ос­вещению интерьеров: первый характе­ризуется стремлением архитектора творчески подражать природным усло­виям освещения; второй создает в по­мещении "театральный эффект’. На рис. 4.61,а показаны схемы интерье­ров с привычным для нас распределе­нием яркостей, создаваемым природой, благодаря чему они воспринимаются естественными, а на рис. 4.61,6 — схемы интерьеров, освещенных по принципу "театрального эффекта".

Впечатление, создаваемое интерь­ером, определяется комплексным воз­действием его характеристик на зре­ние. Получив информацию, мозг при­нимает решение в соответствии с этой информацией, вычленяя главное каче­ство, которое становится определяю­щим в общем восприятии, в общей оценке интерьера. Интерьер с темным потолком, например, может восприни­маться естественным, если определяю­щим будет направление светового по­тока, идущего сверху. Если темный потолок занимает небольшую часть поля зрения по сравнению со стенами, имеющими высокую яркость, то ин­терьер также не вызовет ощущения неестественности.

При проектировании освещения архитектору приходится заботиться о зрительном сохранении формы плоско­сти, свода, купола, архитектурных членений и пластики, восприятие ко­торых резко исказится при случайном освещении. Выше было выяснено, что для плоскости характерно равномерное распределение яркости. Яркие пятна на плоской поверхности лишают ее цельности, резко искажают ее воспри —

Глава 4. Архитектурное освещение 163


Ятие, особенно если в поле зрения не попадают детали и сопряжения, под­черкивающие ее форму. Ритмическое расположение на плоскости "размы­тых" светлых и темных полос придает ей вид волнистой поверхности. Посто­янное уменьшение яркости на плоской поверхности может создать иллюзию цилиндрической поверхности. Для ус­транения этих иллюзий, возникающих при неправильно выбранном приеме освещения, необходимо соблюдение допустимой неравномерности между максимальной и минимальной ярко­стями плоских деталей.

При освещении помещений отра­женным светом с помощью светящих карнизов неравномерность освещения потолка может вызвать иллюзию его провисания.

При неправильно выбранном при­еме освещения в неменьшей степени искажается восприятие поверхностней сводов и куполов, широко применяе­мых, например, в метрополитене, кры­тых рынках и др. Если такие про­странственные формы освещать равно­мерно, то зрительно такой прием уп­лощает свод (купол). Для придания своду большой глубины предпочтите­лен прием освещения, при котором его яркость повышается от периферии к центру свода. При применении в свод­чатых или купольных конструкциях светящих карнизов наиболее яркими обычно бывают прилегающие к кар­низу части свода, а наименее ярки­ми — центральные их части. Это иногда порождает иллюзию уплощения свода.

Наиболее часто встречающиеся в интерьерах архитектурные членения (кессоны, балки, ребра) целесообразно выявлять светоцветовым рисунком, подчеркивающим тектонические каче­ства потолка. Это обеспечивается та­ким расположением светящего плафо­на в центре кессона, при котором ниж­ний уровень плафона выше уровня ре­бер.

Колонны круглого сечения лучше воспринимаются при неравномерном освещении, когда соотношение свето­вых потоков, освещающих колонны с разных сторон, составляет не менее 1:3. Объемность колонн квадратного или прямоугольного сечения может быть подчеркнута различной цветно­стью освещения смежных поверхно­стей. Применение направленного осве­щения колонн (особенно с каннелюра­ми) в сочетании с рассеянным придает им большую выразительность благода­ря возникновению градаций светотени.

Важную роль при восприятии ин­терьера играет фактура отделочных материалов. Шероховатые плоскости (штукатурка, гранит или мрамор "под бучарду", бетон и др.) кажутся рав — нояркими с любых точек наблюдения; зеркальные плоскости (стекла, металл, пластики) теряют свою форму и вы­разительность, так как кажутся нерав- нояркими.

Отблески, возникающие на поли­рованных плоскостях, неприятны тем, что выявляют малейшие неровности, обнаруживая все дефекты производст­ва и строительства; они "разрушают" форму, тектонику, пространство. Ос­вещение поверхностей со смешанным или зеркальным отражением требует большого внимания и изобретательно­сти.

Большое значение в восприятии интерьера имеет удачно выбранное со­отношение световых потоков, излуча­емых в верхнюю и нижнюю зоны по­лусферы. Оно может служить не толь­ко характеристикой светотени, но и способствовать восприятию простран­ства интерьера.

При отраженном освещении ин­терьера тени не имеют четких границ и кажется, что они отсутствуют. В эс­тетическом плане такое распределение света в интерьере может придать ему монотонность, зрительно нарушить его тектонику и пластическую вырази­тельность.

Слева — "силуэтное" и "экс­прессивное"; вверху справа — "драматическое"; внизу спра­ва — дискомфортная экспо­зиция в зале картинной га­лереи

Рис. 4.62. Распределение яркостей и выразитель­ность пластики (по Е. В: Шангиной и Н. В — Оболенскому) вверху слева — "моделирую­щее" и "нейтральное"; внизу

Глава 4. Архитектурное освещение 165

В противоположность отраженному прямое освещение благодаря контраст­ности способствует лучшему выявле­нию тектоники и пластики интерьера. Однако при этом приходится заботить­ся об устранении дискомфорта и рез­кого контраста между светящими и глухими поверхностями потолка, а также о создании светотени, придаю­щей выразительность объемным дета­лям.

Равномерное освещение помеще­ний лишает необходимой скульптур­ной выразительности лица зрителей (рис. 4.62). Поэтому в интерьерах сле­дует разнообразить светлотную компо­зицию включением пятен повышенной яркости, расположенных в определен­ном ритме на стенах и потолке.

При восприятии интерьера боль­шое значение имеет психологический фактор, проявляющийся, в частности, в том, что мы узнаем знакомые нам предметы по характерным линиям,

166 Часть II. Архитектурная светология


Признакам и расположению светотени, дорисовывая их в своем воображении.

Придание "поэтической экспрессии" отделоч­ным материалам в интерьерах (по словам А. Аалто) связано со зрительной памятью человека. Так, по­лированные дерево, мрамор, металл, стекло вызы­вают у нас ассоциации с зеркальной поверхностью, а штукатурка, бетон, кирпич, гипс — с шерохова­той. Поэтому освещение полированных поверхно­стей (но не плоскостей) в интерьере отраженным светом сопровождается отсутствием бликов, поте­рей игры света и экспрессии материала. Применяя разные способы освещения офактуренных поверх­ностей (насечка, следы опалубки, кладка кирпича и т. п.), архитектор подчеркивает качество отделоч­ного материала светом. Для этой цели рекоменду­ется применять прием скользящего направленного освещения.

Видимость фактуры и текстуры материала оказывает существенное влияние на оценку глубины простран­ства: когда фактура или текстура по­верхности отчетливо видна, у зрителя возникает иллюзия, что поверхность находится на близком от него рассто­янии, и наоборот. Это явление наблю­дается обычно в диапазоне средних яр­костей1 (определяемых с учетом усло­вий адаптации глаза). Так, например, освещенный потолок кажется нам бо­лее удаленным, если его фактура не видна; стоит только применить сколь­зящий свет, выделяющий фактуру по­верхности, как эта иллюзия исчезнет. Подобную иллюзию можно наблюдать и при отделке стен.

При формировании световой архи­тектуры ансамбля интерьеров не сле­дует выделять и обособленно решать световую задачу только центрального помещения. Подобно симфонии, свето­вая архитектура имеет свой лейтмо­тив, ведущий посетителя к парадному залу здания и связывающий помеще­ния в цельную светодинамическую композицию.

Для этого архитектор намечает по­рядок возрастания и спада яркостей, используя адаптацию как средство, по —

1Имеются в виду яркости от 10 до нескольких сотен кд/м2.

Вышающее восприимчивость к свету и организующее зрительное поведение человека.

Проектирование любой осветитель­ной установки представляет собой творческий процесс. Стремление со­здать в помещении иллюзию дневного освещения и появление люминесцент­ных ламп в 60-е годы вызвало к жиз­ни новые приемы искусственного ос­вещения: светящие потолки, панели, полосы (рис. 4.63). Применение новых светотехнических изделий, например, металлогалогенных ламп или светово­дов, дает очередной толчок для поиска оригинальных светокомпозиционных решений.

Светящий потолок состоит из кар­каса, подвешенного к несущей конст­рукции на тяжах, рассеивающего стек­ла (органического молочного, свето — рассеивающей пленки и др.), экрани­рующей светорассеивающей решетки (зеркальной или матированной) и от­ражателей (зеркальные софиты и др.).

В случае применения экранирую­щих решеток следует иметь в виду, что очень важными параметрами яв­ляются характер отражения и пропу­скания материала решетки и его за­щитный угол. Иногда архитекторы, привлеченные эффектным видом ре­шеток, не по назначению используют их в светящих потолках, в результате чего нарушается эстетика такого по­толка из-за высокой неравномерности распределения яркости. Цвет решетки активно влияет на цветность излуче­ния светящего потолка. Если решетка выполнена из алюминия в его естест­венном цвете, то обнаруживается зна­чительное "похолодание" прошедшего через него света. И, напротив, цвет­ность излучения источников света с решеткой, окрашенной в цвет золота или бронзы, "теплеет".

При выборе сопряжений стекла с переплетом нужно учитывать контраст между светящейся поверхностью стек­лу и переплетом. Иногда светящий по —

Глава 4. Архитектурное освещение J67


Рис — 4,63. Элементы конст­рукции светящих панелей и полос и светящего потол­ка

6)

А)

А

V

F

I — звукопоглощающие пли­ты; 2 — светорассеивающее стекло в плоскости потолка {а, в> г) или выходящее из нее (6, д, е); 3 — люминесцентные лампы; 4 — переплет; 5 — под­веска светильника (металли­ческий тяж)

Ни

ЩГ

И

И


Г)

• • 1 • « • ‘

I. • I JJ I IJ ¦ gPij п. • • >¦./.-.’¦I I г• — •»



http://mounttrip.com/poxody-po-gruzii грузия поход и настоящее грузинское гостеприимство..