Глава 6. Архитектурное цветоведение 267
Современный подход к выбору цветов начал зарождаться и формулироваться несколько позже, когда начали появляться различные разработки и рекомендации по цветовой отделке. В 1962 г. появились первые материалы по нормированию цвета — "Указания СН 181—61", которые предусматривали рекомендации по рациональной окраске и подбору цветов облицовочных материалов стен, потолков, ферм, балок, технологического оборудования в целях улучшения условий труда в производственных помещениях. В СН 181—61 впервые ставилась комплексная проблема учета особенностей светового климата, назначения помещений, характера зрительной работы и др.
В 1972 г. были введены в действие переработанные "Указания по проектированию цветовой отделки интерьеров производственных зданий промышленных предприятий" (СН 181—70)1. Цветовая отделка интерьера в соответствии с этим документом должна проектироваться на основе общего
В помощь проектировщику выпущены также руководства по цветовой отделке интерьеров жилых, лечебных и других общественных и производственных зданий.
Архитектурно-композиционного замысла с учетом психофизиологического воздействия цвета и способствовать повышению производительности труда, снижению утомляемости, улучшению гигиенических условий труда, эстетизации промышленных интерьеров.
Выбор цветового решения определяется в результате анализа следующих двух основных факторов: особенностей среды и характера деятельности человека, которые зависят от технологического процесса, условий зрительной работы, освещения (естественное, искусственное, совмещенное), климата и др., а также от архитектурных особенностей объекта — формы, размеров, пропорций, конструктивного решения, инженерных коммуникаций и т. д. Оценку каждого фактора и принятие решения необходимо согласовывать с данными психофизиологических воздействий цветов и их сочетаний.
Методика разработки светоцвето — вого решения проектируемого объекта состоит в последовательном выполнении ряда задач — выбора цветовой гаммы, разработки цветовой схемы с учетом освещения, определения характера функциональной окраски и систем визуальной коммуникации, проведения необходимых расчетов и т. д.
Методику проектирования целесообразно разделить на три этапа, которые являются общими при проектировании объектов разного назначения: интерьеров жилых, общественных и производственных зданий, архитектурных сооружений, городской застройки и др. Но в пределах каждого этапа объем работ будет зависеть от специфики проектируемого объекта.
1 этап. Комплексный анализ особенностей проектируемого объекта, определяющих выбор основных характеристик светоцветового решения:
Назначение объекта, его социальная значимость; характер деятельности в нем человека;
268 Часть /7. Архитектурная светология
Особенности объемно-пространственной структуры объекта;
Наличие отделочных материалов и средств освещения;
Характер зрительных работ (сложность, точность, периодичность, работа с цветными и ахроматическими предметами) ;
Условия освещения (световой климат района строительства, ориентация световых проемов и фасадов проектируемого объекта по сторонам горизонта, естественное, искусственное, совмещенное освещение);
Регламентируемые параметры в соответствии со СНиП по естественному и искусственному освещению и нормативными материалами по цветовой отделке;
Требования техники безопасности, визуальная коммуникация, цветовая сигнализация;
Санитарно-гигиенические условия; внешнее окружение (природные условия, ландшафт характер застройки).
Психофизиологические особенности людей, для которых предназначен проектируемый объект (возраст, пол, профессия, цветовые ассоциации и предпочтения и т. д.).
В результате комплексного анализа на первом этапе на основе изучения аналогов формируются требования к светоцветовой среде, выявляются доминирующие факторы, определяющие выбор принципиального варианта цветовой гаммы, приемов освещения и осветительной установки.
II этап. Разработка поисковых вариантов форэскизов на базе выбранного диапазона светоцветовых характеристик для естественного и искусственного освещения:
Цветовой тон, насыщенность, коэффициент отражения, количество цвета, цветовой контраст, цветовая гамма и цветовая гармония, фактура и текстура (выбираются для основных поверхностей; например, в интерьере для стен, потолка, пола, мебели, оборудования с помощью атласов цветов,
Глава 6. Архитектурное цветоведение 269
Гармонизаторов цвета, альбомов колеров) ; цветовые характеристики возможных вариантов акцентных цветов;
Цветовые характеристики используемых искусственных источников света и осветительных приборов (цветность излучения, цветопередача ламп, цвет рассеивателя, отражателя, светильника) ;
Система освещения, приемы освещения, типы источников света и осветительных приборов, параметры осветительной установки (направление световых потоков, размещение светильников и т. д.).
III этап. Разработка эскиза свето — цветового решения и пояснительной записки;
Расчеты по архитектурному цвето — ведению (цветопередача, цветовой контраст, чистота и т. д.);
Проверка проектируемого цветового решения в выбранных условиях освещения (расчетно-графическим способом либо моделированием в лабораторных установках) и цветовая корректировка выбранного форэскиза в зависимости от освещения, выбор оптимального варианта и его детальная разработка (перспектива, развертка и
ДР-);
Составление пояснительной записки: изложение требований к свето — цветовой среде; обоснование выбранных характеристик; расчеты; эскизы (дневные и вечерние образцы); таблица колеров с цветовыми параметрами.
Анализируя факторы, относящиеся к I этапу, нередко затруднительно сказать, который из них важнее, хотя в каждом конкретном случае одна группа может выходить на первый план, а другие — занимать второстепенное или подчиненное положение. Важно также иметь в виду, что все эти факторы тесно связаны между собой и взаимно зависят друг от друга. Таким образом, мы неизбежно оказываемся вынужденными решать целый ряд самых различных, нередко противоречивых
Задач. И только комплексный подход к рассмотрению всех проблем обеспечивает эффективное использование цвета. В результате оптимальное све — тоцветовое решение возможно только на основе учета разнообразных требований (нередко противоречащих друг другу).
Например, если с помощью цветового решения поста управления производственными процессами мы должны в первую очередь обеспечить функцию организации информации, то в металлургическом цехе первостепенную роль приобретают вопросы оптимизации условий работы, где может оказаться главенствующим другой фактор — тепловая радиация от раскаленных или расплавленных металлов в горячих цехах, шум и вибрация при работе на некоторых агрегатах и др.
В литературе приводится немало данных, доказывающих связь цветового зрения с другими органами чувств, влияние цвета на работоспособность и утомляемость. Для проектировщика может быть небезынтересна связь восприятия цвета с температурой, влажностью воздуха или восприятием звука. Не случайно использование "холодных" цветов, ассоциирующихся у большинства людей с холодом, позволяет частично компенсировать влияние повышенной температуры в помещении. Компенсация влияния пониженной температуры или холодного климата местности достигается соответственно с помощью применения "теплых" тонов. Конечно, эффект "температурного" воздействия невелик, но, по некоторым данным, ощущение температуры в помещениях с "холодной" гаммой на 2—3° ниже, чем с "теплой".
Как указывалось выше (этап I), на выбор цвета прежде всего оказывает влияние характер зрительной работы по сложности, точности, наличию работы с цветными и ахроматическими объектами. Классификация зрительных задач и рекомендуемые цветовые характеристики приведены в табл. 6.6.
В цветовой композиции некоторых интерьеров следует рассматривать систему зрительной информации, включающую в себя функциональную, предупреждающую окраску, знаки безопасности, цветную сигнализацию, произведения монументально-декоративного искусства. Предупреждающая окраска опасных в отношении травматизма и несчастных случаев мест и элементов оборудования, опознавательная окраска коммуникаций и раз-
Таблица 6.6. Цветовые параметры в зависимости от характеристики работ в помещении
Характеристика |
Цветовая |
Допускае |
Помещений |
Гамма |
Мый цвето |
Вой конт |
||
Раст’ меж |
||
Ду основ |
||
Ными по |
||
Верхностя |
||
Ми ин |
||
Терьера |
По категориям работ: легкие
Средней тяжести тяжелые По степени точности работ:
Высокой точности средней и малой точности грубые По условиям освещения:
При естественном освещении:
Севернее 45° с. ш.
При ориентации свето — проемов: на север и восток на юг и запад южнее 45° с. ш., при любой
Ориентации све — то проемов
Любой
Средний
Малый
Любая Теплая Любая
»»
»
Любой
Теплая Любая
Средний
»
П
Малый
»7
270 Часть II. Архитектурная светология
При фонарях верхнего света (за исключением ше — дов)
Теплая
Средний
Без естественного света
М
Примечание. Таблица из "Указаний СН 181—70. — М., 1972.
Ные виды цветовой сигнализации в производственных помещениях выполняются в соответствии с действующими стандартами. Наличие стандартов, однако, не исключает необходимости творческого подхода к выбору цвета помещения. Опыт проектирования интерьеров ряда крупнейших промышленных объектов (Камского автомобильного завода, Чебоксарского завода промышленных тракторов и др.) и научные исследования, проведенные в связи с разработкой ряда стандартов на функциональную окраску (в том числе общественных зданий — библиотек, спортивных залов), свидетельствуют о том, что правильный выбор приемов и методов осуществления сиг — нально-предупреждающей и опознавательной окраски позволяет успешно решать и художественные задачи, связанные с эстетизацией окружающей среды.
Выразительными архитектурными акцентами, способными создать в интерьере ритм и тем самым организовать внутреннее пространство и выявить его характер, могут явиться элементы монументально-декоративного искусства, особенно если в их композиционном решении активно использован цвет. С помощью использования цвета можно зрительно изменять размеры архитектурных объемов, например применяя в отделке торцевых стен так называемые отступающие цвета, т. е. зеленые, зеленовато-голубые и голубые цвета малой насыщенности или белый цвет, а также зрительно увеличить глубину пространства. Повышение яркости освещения этой стены, устройство в ней искусственно подсвечиваемых витражей могут создавать иллюзию раскрытия внутреннего пространства наружу. Получения замкнутых перспектив можно достигнуть путем приглушенного по сравнению с прочими поверхностями помещений искусственного освещения подобных торцевых стен или использованием в их отделке выступающих цветов — желтых, оранжевых, красных и других теплых цветов средней насыщенности.
Интересно решена композиционная задача при переходе от внешней среды к внутреннему пространству в производственном корпусе фарфорово-
Глава 6. Архитектурное цветоведение 271
Го завода в г. Зельба, ФРГ (архит. В. Гропиус). В основной объем этого здания попадают через предельно суженный и сравнительно слабо освещенный проход, имеющий насыщенную цветовую отделку. При входе в производственные помещения из такого специально созданного по композиционным соображениям "оптического шлюза" устроен небольшой зимний сад со световым фонарем, возвышающимся над кровлей (рис. 6.16). Благодаря этому человек, попадая в основной объем здания, вследствие световой и цветовой адаптации и по контрасту воспринимает его пространство более светлым, глубоким и выразительным. В этом случае композиция построена по принципу чередования объемов, при котором происходит внезапное раскрытие основного крупного пространства, чем достигается большой художественный эффект.
Рис. 6.16. фарфоровый завод г. Зельба. Схематический разрез главного производственного корпуса
При выборе цветов, необходимых для достижения желаемого эффекта, полезно воспользоваться табл. 6.7— 6.9. В основе эмоционального действия цветов лежат две главные причины: непосредственное психофизиологическое действие цвета как реакция зрения на излучения определенных длин волн и те ассоциации, которые наиболее часто связываются с данным цветом. Приведенные данные, которые следует рассматривать как ориентировочные, могут меняться с изменением насыщенности и яркости цвета, освещения и условий наблюдений. Для нас, например, естественно, что светлые тона применяются, как правило, в верхней зоне помещения. В табл. 6.10 показано, как окраска в помещении может воздействовать на че — 1 — входной вестибюль; 2 — оптический шлюз; 3 — зимний сад; 4 — производственные помещения
Ловека в зависимости от расположения окрашенной поверхности.
В реальной жизни почти никогда не приходится иметь дело с каким-либо отдельным цветом — цвета всегда находятся в сочетаниях. Без цветового (по цветности или яркости) контраста между поверхностями невозможно восприятие ни объема, ни пространства. Возможны следующие варианты цветовых сочетаний: в сочетании цветов есть доминирующий (т. е. преобладающий по площади, насыщенности или яркости и т. п.). В этом случае возможны ассоциации, указанные в табл. 6.9; в сочетании могут быть два и более равнозначных и противоположных по характеристикам цвета.
Таблица 6.7. Цвета последовательных образов
Цвет адап |
Длина |
Последовательный |
|
Тации |
Волны |
Образ |
|
А, нм |
|||
Цветовой тон |
Длина |
||
Волны |
|||
А, нм |
|||
Желто-оран — |
589 |
Синий |
460 |
Жевый |
|||
Голубой |
493 |
Красный |
630 |
Синий |
453 |
Оранжев о — |
586 |
Желтый |
|||
Зелено-го |
495 |
Желто — |
595 |
Лубой |
Оранжевый |
||
Пурпурный |
540 |
Желтовато — |
555 |
Зеленый |
Примечание. Цвет последовательного образа изменит восприятие цвета поверхности, на которую переводится взгляд после цветовой адаптации. В этом случае помогут данные табл. 6.8.