Tag Archives: условия

400 500 600 700 Л, нм

Рис. 6.1. Спектральные ха­рактеристики цветков оду­ванчика на весеннем лугу (Ф, Фу> — в отно­

Сительных величинах)

А — спектральное распреде­ление энергии дневного све­та — прямого солнца (,/) и голубого неба (2); 6 — кри­вые спектральных коэффи­

Оно будет как тот же самый желтый цвет. Таким об­разом, цветок одуванчика независимо от освеще­ния мы видим желтым, а луг — зеленым. Подобных примеров можно привести очень много. Все они по­казывают, что наши цветовые ощущения коррели­руют не только со спектральным составом излуче­ния, отраженного от предмета, но и с его окраской (отражательной способностью). Одни и те же пред­меты в разных условиях освещения отражают свет разного спектрального состава. Мы не могли бы уз­навать предметы, если бы не существовало меха­низма, который позволяет делать поправку на ос­вещение. Эта способность цветового зрения объяс­няется тем, что цель зрительной системы состоит не в восприятии световых излучений как таковых, но в узнавании объектов внешнего мира на основе ин­формации об излучениях. Зрение должно инфор­мировать нас о самих объектах.

А)

/

Л,’ ^

Симости от яркости. Светлота (яр­кость) — это количественная харак­теристика цвета

Однако светлота как количественный уровень цветового ощущения может быть выделена из зри­тельного ощущения как независимая характери­стика, если рассматриваются ахроматические цве­та, так как цветность оказывает значительное вли­яние на светлоту — воспринимаемую яркость1. По­этому разделение цвета на цветность и светлоту или цветность и яркость достаточно условно. Если мы имеем дело с хроматическими цветами, то и воспринимаемые яркости при одинаковой интен­сивности излучений оцениваются нами различно. Если поверхности обладают одинаковой объектив­но измеренной яркостью, то можно предположить, что эти яркости создают одинаковые ощущения. На самом деле чем ближе поверхность к хромати­ческой, тем более яркой она воспринимается. Это соответствует известному явлению — "эффекту Гельмгольца—Кольрауша"2. Гельмгольц первый заметил, что насыщенность цвета влияет на его вос —

*В психофизике применяются термины "восп­ринимаемая", или "субъективная", яркость, ис­пользуемые, в сущности, как синоним "светлоты", что практически является тавтологией.

^Эффект Гельмгольца—Кольрауша имеет особое значение, когда мы встречаемся с цветами большой насыщенности, например, в производст­венной среде, в цветовой сигнализации, в технике безопасности, в рекламных установках с газосвет­ными лампами и др. Хорошо известно, напрмер, что в красном стоп-сигнале можно использовать лам­почки меньшей мощности, чем в зеленом.

Принимаемую яркость и что некоторые цвета ка­жутся ярче белого, даже если освещенность сетчат­ки при этом остается постоянной. Впоследствии этот эффект изучал Кольрауш. Он обнаружил, что если поместить рядом два равноярких цвета, один из которых будет иметь более высокую насыщен­ность, то этот цвет будет казаться ярче.

Фио­лето­вый

Цвет

Крас­ный

Жел­тый

Зеле­ный

Голу бой

Пур­пур­ный

0,6

0,7

Исследования Гельмгольца—Кольрауша по­казали, что белый цвет должен быть более интен­сивным, чтобы казаться таким же ярким, как цвет­ной. Так, по данным некоторых опытов интенсив­ность белого цвета должна быть в 50 раз выше, чем синего, и в 30 раз выше, чем красного, чтобы он ка­зался таким же ярким. Для желтого указанный эф­фект гораздо слабее, но все-таки может быть заме­чен: белый должен быть в 4 раза ярче желтого. Международная комиссия по освещению (МКО) предложила следующие поправочные коэффици­енты для яркостей насыщенных цветных поверхно­стей, которые воспринимались бы как равносвет — лые по сравнению с белыми:

Бе­лый (се­рый)

0,8

0,9

0,7 0,7

1.0

Коэффи циент

Как видно, приведенные результаты расхо­дятся друг с другом, что обусловлено методикой ис­следований и используемой кривой чувствитель­ности глаза при расчете уровней яркостей1. Экспе —

*В расчетах обычно исходят из функции отно­сительной световой эффективности У( ? ), кото­рая,, как известно, имеет заниженные значения в коротковолновой и длинноволновой областях спек­тра.

ЯР кость.

ОТН. ЕД.

30

*736

«47

Таблица 6.1. Взаимосвязь между объективными и субъективными параметрами цвета

20

Длина волны \ нм

Яркость Г, кд/м2

Чистота

Объектив­ные пара­метры

Насыщен ность Ну пор.

Светлота В, пор.

10

Субъектив — Цвето — ные пара — вой тон метры

Рименты, проведенные в МАрхИ по светлотному уравнению разноцветных стимулов, показали, что такие различия могут достигать 2—6 раз: напри­мер, фотометрическая яркость зеленого цвета дол­жна быть в 6 раз выше, чем красного, чтобы он вос­принимался таким же ярким (рис. 6.4).

В первом приближении, как это принято в цветоведении, считается, что каждой из характеристик цвета — длине волны, чистоте, яркости — со­ответствует, как мы уже видели, ха­рактеристика ощущения — цветовой тон, насыщенность, светлота (табл. 6.1). Однако при более внима­тельном рассмотрении оказывается, что любая из характеристик цветового ощущения до некоторой степени зави­сит от всех других его характеристик, поэтому все параметры цвета следует анализировать в тесной взаимосвязи. Кроме того, восприятие цвета зависит и от условий наблюдения: цветовой адаптации, фона, на котором рассмат­ривается данный цвет, настроения че­ловека, цветовых предпочтений и т. д.

Цветовая адаптация — процесс функциони­рования органа зрения под воздействием цветовых стимулов. Различают световую, цветовую и темно — вую адаптацию; световая и цветовая протекают од­новременно (за исключением тех случаев, когда наблюдается ахроматическая картина). При воз­действии цветового стимула в условиях наблюде­ния какого-либо цвета фотореагенты (светочувст­вительные вещества) в соответствующих колбоч­ках распадаются, чувствительность к этому цвету значительно снижается, цвет "сереет", теряет в на­сыщенности, происходит явление цветовой адап­тации. В основе явлений одновременного и после­довательного цветовых контрастов лежат особен­ности цветовой адаптации.

В повседневной жизни и в архи­тектурной терминологии широко рас — — ж

Ш

В»

Ш

М

С

< о

<

Ш

О

И» о

Ш

?

Ш ш

Ш

3

X о

X

К 2

К

Ш Е

Со С

Ш ю

С ш

О с

О

О

Рис. 6.4. Диаграмма ярко­стей разноцветных стиму­лов одинаковой светлоты

Пространены понятие яркость (вме­сто "светлоты") и выражения "яркий цвет", "яркая окраска" и т. д. В даль­нейшем мы будем пользоваться словом "яркость" в сочетании с различными прилагательными: "фотометрическая" (как количественная характеристика) и "воспринимаемая", или "цветовая", яркость, фактически понимая под ни­ми "светлоту", но светлоту примени­тельно к хроматическим объектам, или же будем говорить о светлоте цвета, понимая ее не в традиционном смысле, т. е. в черно-белом видении, а в усло­виях полихромии. Итак, цветовая яр­кость — это уровень зрительного ощу­щения, производимого фотометриче­ской яркостью в заданных условиях наблюдения в зависимости от насы­щенности и цветового тона.

§

Я

Н ш

Во

О «

3

— 8 ш н

Ш ш • §

О ш

< X & 5

* и

Ш 00

О «

О

Ш

И н

Ш ш

8 8

В в

З з

X X

Ы1 о

С <

Ш а.

Р> х

2 О

Ш ж

X *

85

Таким образом, перечисленные па­раметры — цветовой тон (длина вол­ны), насыщенность (чистота) и свет­лота (цветовая яркость) — являются основными параметрами цвета.

250 Часть II. Архитектурная светология

Таблица 6.2. Цветовые контрасты

Г

1

Большой

Малый

Средний

Большой контраст по цветовому тону при среднем и большом контрасте по насыщенности и светлоте

Средний контраст по цветовому тону при большом контрасте по насыщенности или светлоте

Средний контраст по цветовому тону при среднем контрасте по насыщенности

Малый контраст по цветовому тону при большом контрасте по насыщенности или светлоте

Малый контраст по цвето­вому тону при среднем и малом контрасте по на­сыщенности и светлоте Средний контраст по цвето­вому тону при малом контрасте по насыщенности или светлоте Большой контраст но цветовому тону при малом контрасте по насыщенности и светлоте

Два цвета, находящиеся в одних и тех же условиях наблюдения, оди­наковые по цветовому тону, насыщен­ности и светлоте, будут неотличимы друг от друга. Напротив, два цвета могут быть различными, когда они от­личаются по какому-либо одному или одновременно по двум или всем трем признакам. Мерой различия цветов служит цветовой контраст Л Е, рас­сматриваемый в традиционном разде­лении цвета на цветность и светлоту и включающий в себя соответственно контраст по цветности Л Кцв и конт­раст по светлоте А В. Цветовой конт­раст Л Е выражается в порогах цвето — различения и определяется по форму­ле

Цвета, ни один из которых не может быть получен путем смешения двух других в каких угодно количествах

Чтобы получить все цвета без исключений, удобно вообразить (и представить в графической и аналитической форме), что происходит смешение трех условных нереальных, имеющих лишь мате­матический смысл цветов Ху У, Ху более насыщен­ных, чем соответственно красный, зеленый и си­ний. Тогда, если доля каждого из этих цветов в сме­си равна соответственно х, у, г, то любой цвет Ф может быть выражен тождеством

Глава 6. Архитектурное цветоведение 263

Как показано ранее (см. п. 6.1), о цвете повер­хности мы судим по отраженному от нее свету. На рис. 6.15 приведены кривые солнечного света и света ламп накаливания, отраженные отультрама — рина. По последней кривой можно заключить, что при освещении лампой накаливания изменяются все три составляющие цвета: цветовой тон изменя­ется, приобретая коричневый оттенок, насыщен —

264 Часть II. Архитектурная светология


Рис. XXII. Цветные образ­цы. при различном освеще­нии

Ность и светлота уменьшаются. Таким образом, анализируя колориметрические характеристики ультрамарина в свете ламп накаливания, мы долж­ны принимать его цвет не синим, а коричневым.

Однако следует обратить внимание на то, что независимо от освещения мы ультрамарин воспри­нимаем синим. Почему? Здесь вмешиваются осо­бые механизмы зрения (вспомним константность восприятия цвета). В обыденной жизни вследствие цветовой адаптации и константности цветового восприятия мы, как правило, узнаем знакомые объ­екты по цвету. Но при специальном рассмотрении влияния освещения на цветовые ощущения мы лег­ко обнаружим эти изменения, которые в то же вре­мя могут быть весьма значительными.

Это необходимо учитывать при выборе цветов и их сочетаний. Например, при искусственном ос­вещении лампами накаливания следует избегать таких цветосочетаний, которые трудно отличить при их освещении: совершенно не различаются при лампах накаливания, например, белые цвета со светло-желтыми, затрудняется различение холод­ного зеленого и голубого. Желто-голубые сочета­ния в свете ламп накаливания могут превратиться в желто-зеленые.

Вопросам цветопередачи уделяется большое внимание за рубежом. Так, проектировщику предлагается более широкий диапазон самых разных ис­точников света. Несомненный интерес представляют лампы фирмы "Айрам", являющиеся комбинацией ртутных ламп и ламп накаливания (эти лампы с успехом заменяют лампы накалива­ния и создают более приятную атмос­феру). Разработаны новые лампы на­каливания "делюкс" — лампы "Нео­дим", которые предоставляют новые возможности и одновременно расши­ряют сферу применения ламп накали­вания. Лампы "Неодим" незаменимы в гостиницах, ресторанах, клубах и т. д. Улучшенный цветовой контраст и яркость цветов делают "Неодим" осо­бенно применимым для выставок, яр­марок, художественных галерей. Эти лампы имеют исправленную цветность по сравнению с обычными лампами накаливания, что устраняет желтизну, присущую ЛН, и делает окружение бо­лее приятным и естественным.

Большой интерес представляет лампа ДРЛ "Лантанида" с улучшенной цветопередачей. В лампах этого типа применяется эффективный люмино­фор, посредством которого увеличива­ется красная доля излучаемого лампой света. Доля желтого света ослаблена стбклом колбы, содержащей окись не­одима и поглощающей излучение ртутного разряда при длине волны 578 нм (желтый цвет), в результате чего красные, зеленые, синие и фио­летовые цвета при освещении лампой "Лантанида" усиливаются.

Цвет может претерпевать значи­тельные изменения и в зависимости от меняющихся условий естественного



.